上下正中有穿孔,本来是可以用作组佩的,不过在汉代,大多拿来作观赏玉了。”
小陈拿起一块来,真和骆天说得一模一样,他交给另外一名同事:“行,你量一下尺寸,拍一下照片吧,骆天,继续说,继续说,这舞女玉佩不会也有什么美人的传奇故事吧?”
原来是听秩事听舒服了,还想要。“汉代流行的舞女玉佩,并非汉代独创,其渊源当在春秋战国之交。早年在河南洛阳金村一座战国早期大墓中,曾出土一件双舞女玉佩,她们用白玉镂空,减地法琢成,扁平片状。也是杏目、凸鼻,小口。额上发梳成半月状,两鬓卷曲。身着长裙穿窄袖,斜裙绕襟,腰系宽带。翩跹起舞状,左右手分别上举或弯于腹前,长袖交于头顶或垂于腰侧。”
“汉代的舞女玉佩年代,较早的标本见于西汉文、景(帝)之际,最晚的标本到东汉、安顺(帝)之时仍有孑遗,其中尤以西汉晚期最为常见。它虽延用了大约300之久,但不同时期造型、做工特点还是相当显著的。如西汉文景时期的舞人玉佩,器形多呈较为规整的长方形,人物虽多数为女性特征,但也偶有男性。面部表情呆滞,舞姿生硬,动感不强。做工上基本镂空,纹饰均用阴线刻划,虽很繁褥,但既浅又不流畅。”
“元平(帝)时期的舞女玉佩,器形打破了规整对称的约束,完全依造型要求而定。人物皆为年轻女性,面目俊美,身材苗条,舞姿生动。做工上镂雕而成,纹饰除用阴线勾划,还用减地法修成边棱凸起的凹槽,既突出了表现形式,又增加了人物的立体感。东汉安、顺(帝)时期的舞女玉佩,与西汉元平时期大致相似,只是头上多了长发和两支长笄,肩披帛带,衣着纹饰日趋繁褥。”
骆天一讲完,小陈立刻拿过来一块舞女玉佩,看完之后“哦”了一声:“这是文景帝时期的做工。”
“没错。”骆天点头。
“不过真的和美女没有关系吗?”小陈一问,那位年轻的美女工作人员转过身来,突然给了他一拳,嘟着嘴巴,明显地不高兴了,这不是有一腿是什么?
骆天玩心上来了:“其实要说和美女有关,那是肯定的。”
这不说还好,一群人竖起了耳朵,都想一听究竟,骆天说道:“使用这种舞女玉佩的除了王候,就是王后或宠姬。如河北满城所出为中山靖王妃窦绾遗物,江苏徐州石桥为楚王赵姬之物,北京大葆台女墓主的年龄与广阳王相差20岁,更可能是后来所纳的舞妓小妾。”
“就这样?”大家明显地不满意。
骆天有点蒙,脑子一转,立刻说道:“难道你们没有联想到一位伟大的女性?”
“谁?”大家异口同声地问道。
“舞蹈皇后赵飞燕啊,赵飞燕即西汉孝成皇帝的皇后,平原县人,幼学歌舞,因其体态轻盈,舞姿优美号称飞燕。成帝出行,过平原时行乐,宴饮歌舞助兴,见飞燕而喜带回宫中,先封婕妤,后立为皇后,受宠十年。这是这样一位幸运的皇后,最终还是因出身卑贱未逃脱被贬自杀的悲惨结局。要说用舞女玉佩的女人,她就是其中之一。”
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